Shallow graves for shallow people
Кстати, на предыдущей записи логично было бы этот дневник и забросить. По крайней мере, это выглядело бы красиво. Жаль, что жизнь, несмотря на мои убогие почеркушки, продолжается, и красотой, откровенно говоря, совсем не блещет.
Послушал тут недавно новый альбом «Сплин». Никогда я эту группу особо не любил, не видя в их текстах (как, впрочем, и в текстах подавляющего большинства представителей форматного мейнстрим-рока) того, что для меня являлось (и, видимо, является, с той лишь разницей, что теперь я хотя бы отрефлексировал данную особенность своего восприятия, особенность, безусловно, это самое восприятие редуцирующую, но едва ли имеющую шансы быть когда-нибудь преодоленной) этакой лакмусовой бумажкой настоящей (рок-)музыки - критического осмысления действительности, отказа от общепринятых норм и канонов, бунта по отношению к миру... Да и музыкальная форма у них не отличалась оригинальностью, откладываясь в памяти лишь комбинациями фрагментов одних и тех же мелодий, каждый раз сконструированных по-разному. После прослушивания «Сигнала из космоса» я убедился в том, что, по крайней мере, последний мой тезис сегодня уже на 100% не соответствует реальности: музыка у «Сплина» стала гораздо более интересной, чем лет десять или даже 5 назад. Неожиданные смены ритма, достаточно непростые партии (у клавишных, например), нередко - отход от привычных четырёх четвертей... Мне даже кажется, что музыкально «Сплин» сегодня - это самая интересная группа от формата. Но главное даже не в этом: ещё более любопытны попытки Васильева создавать песни, где хотя б чуть-чуть отражались бы реалии современного мира. Собственно, эта тенденция уже на «Раздвоении личности» обратила на себя моё внимание («Мелькнула Чья-То Тень»), «Сигнал» же - это претензия не то что на песню, а уже на альбом, выполненный в стилистике реализма, причём альбом концептуальный. Конечно, эти потуги не могли увенчаться успехом уже потому, что в среде коммерческой музыки того уровня, к которому принадлежит «Сплин» (а есть просто и другие уровни, например, уровень, к которому принадлежит "Стена" Пинк Флойда), по-настоящему концептуальные вещи просто невозможны, ибо последние в большинстве случаев не рассчитаны на массового потребителя. Но в любом случае поползновения чувствуются - по-крайней мере, можно заключить, что при определенных условиях Васильеву, возможно, удалось бы отразить, во-первых, то грандиозное ощущение кризисности, более того - исчерпанности современного мироустройства, которое занимает умы интеллигенции во всем мире уже с чёрт знает какого времени (здесь показательна песня «Камень»), а во-вторых, необходимость какого-то внешнего воздействия по отношению к этому мироустройству в целях преодоления того кризиса, в котором оно находится (так, например, вылечить общество способна только смертельная болезнь, которая как ничто иное провоцирует волю к жизни через отход от нормы) – собственно, само название альбома (сигнал из космоса) служит постулированием этого тезиса. Конечно, всё вышеописанное реализовано на уровне, на котором оно могло бы быть реализовано, скажем, собакой («всё понимаю, а сказать не могу»), о целостности концепции не приходится и говорить, много совершенно не вписывающихся в нарисованную мной картинку песен (про чердак, про рок-н-ролл, про корабль - хотя смотря какой и вообще песня замечательная), но в целом данная попытка, как мне кажется, заслуживает внимания. По крайней мере, альбом «Сплина» мне было интереснее слушать, чем, скажем, последний альбом «Люмен», этих галимых притворщиков, а на деле – верных прислужников капитала (чего стОит прямо-таки мольба на задней стороне обложки этот самый их альбом купить, ибо он даст право всем, кто его приобрёл, бесплатно посещать их концерты в течение какого-то там времени... Уж даже БГ, оранжерейный наш, вечнозеленый БГ – и тот через интернет альбомы распространять начал, а этим всё неймётся
). С другой стороны, спустя несколько дней после его прослушивания закинул я в свой плеер квартирник Кинчева 1986-го года в Новосибирске. Качество записи неважное, на гитаре Кинчев бренчит приблизительно как я, поёт тоже не в пример Паваротти – но какая взрывная энергетика в его песнях того периода чувствуется!.. «Красное на черном», «Солнце встает», «Земля», «Движение вспять», наконец, программная «Время менять имена» - и ни на какие сигналы из космоса обращать внимания уже просто нет права. Всё-таки перестройка, несмотря на всё моё к ней отношение, была временем офигенно пассионарным (на чём во многом и сработали могильщики Империи), и сегодня о таком времени нам приходится только морщинисто и потно мечтать...
Послушал тут недавно новый альбом «Сплин». Никогда я эту группу особо не любил, не видя в их текстах (как, впрочем, и в текстах подавляющего большинства представителей форматного мейнстрим-рока) того, что для меня являлось (и, видимо, является, с той лишь разницей, что теперь я хотя бы отрефлексировал данную особенность своего восприятия, особенность, безусловно, это самое восприятие редуцирующую, но едва ли имеющую шансы быть когда-нибудь преодоленной) этакой лакмусовой бумажкой настоящей (рок-)музыки - критического осмысления действительности, отказа от общепринятых норм и канонов, бунта по отношению к миру... Да и музыкальная форма у них не отличалась оригинальностью, откладываясь в памяти лишь комбинациями фрагментов одних и тех же мелодий, каждый раз сконструированных по-разному. После прослушивания «Сигнала из космоса» я убедился в том, что, по крайней мере, последний мой тезис сегодня уже на 100% не соответствует реальности: музыка у «Сплина» стала гораздо более интересной, чем лет десять или даже 5 назад. Неожиданные смены ритма, достаточно непростые партии (у клавишных, например), нередко - отход от привычных четырёх четвертей... Мне даже кажется, что музыкально «Сплин» сегодня - это самая интересная группа от формата. Но главное даже не в этом: ещё более любопытны попытки Васильева создавать песни, где хотя б чуть-чуть отражались бы реалии современного мира. Собственно, эта тенденция уже на «Раздвоении личности» обратила на себя моё внимание («Мелькнула Чья-То Тень»), «Сигнал» же - это претензия не то что на песню, а уже на альбом, выполненный в стилистике реализма, причём альбом концептуальный. Конечно, эти потуги не могли увенчаться успехом уже потому, что в среде коммерческой музыки того уровня, к которому принадлежит «Сплин» (а есть просто и другие уровни, например, уровень, к которому принадлежит "Стена" Пинк Флойда), по-настоящему концептуальные вещи просто невозможны, ибо последние в большинстве случаев не рассчитаны на массового потребителя. Но в любом случае поползновения чувствуются - по-крайней мере, можно заключить, что при определенных условиях Васильеву, возможно, удалось бы отразить, во-первых, то грандиозное ощущение кризисности, более того - исчерпанности современного мироустройства, которое занимает умы интеллигенции во всем мире уже с чёрт знает какого времени (здесь показательна песня «Камень»), а во-вторых, необходимость какого-то внешнего воздействия по отношению к этому мироустройству в целях преодоления того кризиса, в котором оно находится (так, например, вылечить общество способна только смертельная болезнь, которая как ничто иное провоцирует волю к жизни через отход от нормы) – собственно, само название альбома (сигнал из космоса) служит постулированием этого тезиса. Конечно, всё вышеописанное реализовано на уровне, на котором оно могло бы быть реализовано, скажем, собакой («всё понимаю, а сказать не могу»), о целостности концепции не приходится и говорить, много совершенно не вписывающихся в нарисованную мной картинку песен (про чердак, про рок-н-ролл, про корабль - хотя смотря какой и вообще песня замечательная), но в целом данная попытка, как мне кажется, заслуживает внимания. По крайней мере, альбом «Сплина» мне было интереснее слушать, чем, скажем, последний альбом «Люмен», этих галимых притворщиков, а на деле – верных прислужников капитала (чего стОит прямо-таки мольба на задней стороне обложки этот самый их альбом купить, ибо он даст право всем, кто его приобрёл, бесплатно посещать их концерты в течение какого-то там времени... Уж даже БГ, оранжерейный наш, вечнозеленый БГ – и тот через интернет альбомы распространять начал, а этим всё неймётся
). С другой стороны, спустя несколько дней после его прослушивания закинул я в свой плеер квартирник Кинчева 1986-го года в Новосибирске. Качество записи неважное, на гитаре Кинчев бренчит приблизительно как я, поёт тоже не в пример Паваротти – но какая взрывная энергетика в его песнях того периода чувствуется!.. «Красное на черном», «Солнце встает», «Земля», «Движение вспять», наконец, программная «Время менять имена» - и ни на какие сигналы из космоса обращать внимания уже просто нет права. Всё-таки перестройка, несмотря на всё моё к ней отношение, была временем офигенно пассионарным (на чём во многом и сработали могильщики Империи), и сегодня о таком времени нам приходится только морщинисто и потно мечтать...
Наверно, если бы сейчас существовал журнал «COOL» (был такой во времена моего пубертата, очень симптоматичное для тех лет явление... правда, шлюх там ещё не рекламировали, как теперь, но зато печатали другие забавные вещи), на последней его странице, там, где помещались письма читателей в редакцию и ответы на них под подписью "психолог", ответ на моё письмо мог бы быть озаглавлен как-нибудь типа: «Ты идешь по кривой дорожке...». Нет, именно по дорожке - про пропасть там бы не написали...
Причём серьёзно так пошла, искренне, без всякого сарказма... И когда Эдуард Маркович мне объяснял, что сравнение совершенно неуместное и что носом могут идти лишь сопли, я оспаривать данное обстоятельство, конечно, не стал, но про себя думал: «Ну а что тут такого? И любовь может носом пойти...». Видимо, тогда эта фраза из песни - было единственное, что я из Башлачева мог воспринять... Впрочем, и сейчас, если спросить меня, про что песня «Ванюша», к примеру - я, пусть и начну абстрактно рассуждать о духовном поиске, его ипостасях, его двойственности, неразрывности в нём супернального и инфернального начал - а про что песня, пожалуй, так и не скажу...